February 1st, 2015

Offenbach - Les Contes d'Hoffmann, Пермский театр оперы, 31.01.2015



Музыкальный руководитель - Теодор Курентзис
Дирижер - Артем Абашев
Режиссер - Катерина Евангелатос
Художник - Галя Солодовникова

Гофман - Кор-Ян Дюссельи
Линдорф, Коппелиус, Доктор Миракль, Дапертутто - Найджел Смит
Муза, Никлаус - Наталия Ляскова
Олимпия - Надежда Павлова
Антония - Анжелика Минасова
Джульетта - Айсулу Хасанова
Спаланцани - Данис Хузин
Креспель - Михаил Наумов
Шлемиль - Виктор Шаповалов
Андрэс, Кошниль, Франц, Питикиначчо - Сергей Власов
Лютер - Олег Иванов
Натанаэль - Константин Погребовский
Герман Алексей Светов
Вильгельм - Александр Егоров
Голос матери Антонии - Айсулу Хасанова/ Елена Токарева

Два дня подряд слушал фантастические оперы. В пятницу в КЗЧ слушал "Демона" Рубинштейна с Хворостовским в главной роли. В субботу прилетел в Пермь на премьерную серию "Сказок Гофмана".

На 100% реализовалась первое посещение Пермского театра не удалось. Основная движущая сила была в лице дирижера Теодора Курентзиса, но из-за болезни его заменил Артем Абашев. Дирижер очень сильно гнёт свою линию, в отрыве от постановки получается неубедительно. Дирижер медленный. Не хочет доносить красоты партитуры Оффенбаха в полной мере. Три основные акта с девушками он провел по-разному. Здесь он вступает в сговор с постановочной командой. "Олимпия" понижена до оперетты. Музыка плоская, резкая, не звучит. Резкая перемена в "Антонии" - развитие лирической линии. Окончательное раскрытие музыки в "Джульетте".

Опять новая редакция оперы, но на основе существующих. Постановщики не стесняясь режут материал, драматизируют действие.

Дебют в опере молодого режиссера Катерины Евангелатос. Режиссер работает много головой, мало театральщины, много умозрительных вещей. За всем этим пропадает магия театра. В спектакле видна отчётливая рука режиссера, которая противится исходному материалу, её стесняют рамки материала и она деформирует его. Тот случай, когда про спектакль интереснее читать, чем смотреть его в театре.

Всё действие происходит в голове Гофмана. Герой путешествует во времени по трём эпохам XX века.
"Олимпия" в стиле оперетты. 60-е, яркие краски, живое действие. Лаборатория Спаланцани мне напомнила старые фильмы про космос, а именно убранство космического корабля: чистые бутафорские декорации с минимум деталей, мигающие панели и мониторы на заднем плане, смешные учёные. Олимпия - резиновая кукла, которая поёт свою арию у шеста.
"Антония" - сумасшедший дом в Мюнхене. 30-е, немецкие Альпы. Антония поёт в обнимку с виниловой пластинкой "Don Giovanni". Шизофренический акт - скелет, анатомические плакаты, больные выстраиваются в очередь за таблетками. Антонии мерещится Доктор Миракль в аптечном шкафчике. Её ощупывают руки, появившиеся из стены. В итоге Антония выпрыгивает в открытое окно.
"Джульетта" - тёмное царство Аида. 70-е, наркотики, продажная любовь, азартные игры. Дапертутто - драгдилер. Люди, потерявшие свои тени - наркоманы. Джульетта сажает Гофмана на иглу.
Финал. На сцене все участники спектакля смотрят в зрительный зал. Гофман уходит к свету в глубине сцены.

Да, режиссер во взаимодействии с дирижером и художником отлично реализует свои идеи. Всё действие предстаёт страшным сном на яву. Другое дело, что мне это не близко.

Из всех вокалистов могу выделить только Анжелику Минасову в партии Антонии. Настоящее завораживающее пение и прекрасный голос, хорошо держится на сцене.

Collapse )

[Пермский театр оперы - пряничный домик]