Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

Strauss: Elektra / Bayerische Staatsoper, 10.02.2017



Musikalische Leitung - Simone Young
Inszenierung, Bühne, Kostüme, Licht - Herbert Wernicke

Klytämnestra - Doris Soffel
Elektra - Nina Stemme
Chrysothemis - Ricarda Merbeth
Aegisth - Ulrich Reß
Orest - Johan Reuter
Der Pfleger des Orest - Kristof Klorek
Die Vertraute - Alyona Abramowa
Die Schleppträgerin - Paula Iancic
Ein junger Diener - Matthew Grills
Ein alter Diener - Peter Lobert
Die Aufseherin - Helena Zubanovich
Erste Magd - Okka von der Damerau
Zweite Magd - Rachael Wilson
Dritte Magd - Heike Grötzinger
Vierte Magd - Daniela Köhler
Fünfte Magd - Golda Schultz

Выдающийся режиссер-сценограф Херберт Вернике умер в 2002 году. Мне было очень интересно посмотреть одну из его работ непосредственно в театре. "Электру" Вернике поставил в Мюнхене в 1997 году, но она до сих пор производит очень сильное впечатление. Вернике не только являлся режиссером, но и автором всей сцены (декораций, костюмов, света). Благодаря проработке всего комплекса сцены режиссер делает каллиграфически выверенную конструкцию, в которой нет ни одной лишней детали, достигая тем самым небывалой выразительности.

Электра в черном одеянии, одержимая жаждой мести, всю оперу не отпускает из рук топор, который в конечном итоге использует против себя. Черный занавес, закрывающий сцену, поворачиваясь вокруг диагональной оси, открывает нам красную лестницу, на которой стоит Клитемнестра, обернутая красной мантией, очень похожей на занавес Баварской оперы. Клитемнестра несет на себе эту ношу после убийства Агамемнона - своего супруга и отца Электры. После вести о гибели Ореста Клитемнестра сбрасывает с себя мантию. Торжество Клитемнестра оказывается для неё роковым. Орест, выходя непосредственно из ложи театра, надевает на себя красную мантию и убивает Клитемнестру. Финал - место Клитемнестры на кровавой лестнице занимает Орест.

К сожалению, я не услышал в этот вечер дирижера. Я с интересом слушал Симону Янг в разных записях, но конкретно в "Электре" мне не хватало мужской руки. Моя любимая Нина Стемме великолепно спела Электру. Рикарда Мербет суховато звучала в партии Хризотемиды, а возрастной оттенок в голосе Дорис Соффель идеально подошел для Клитемнестры. И да - мне понравился Орест в исполнении Йохана Рейтера.


Collapse )

Puccini - Tosca, Staatsoper im Schiller Theater Berlin, 19.10.2014

Исправляю фото афиши mussi_pussi_my. Со светом мне повезло больше. Спектакль начался в 3 часа дня.
DSC06756

MUSIKALISCHE LEITUNG - Daniel Barenboim
INSZENIERUNG - Alvis Hermanis

FLORIA TOSCA - Anja Kampe
MARIO CAVARADOSSI - Fabio Sartori
SCARPIA - Michael Volle
CESARE ANGELOTTI - Tobias Schabel
DER MESNER - Jan Martiník
SPOLETTA - Florian Hoffmann
SCIARRONE - Maximilian Krummen
KERKERMEISTER - Grigory Shkarupa
HIRT - Jakob Buschermöhle


Вторая встреча подряд с Баренбоймом. В Пуччини его трюки смотрятся лучше. Сегодня он мне больше понравился. Когда он показывает "мускулы" в музыке Скарпиа - это хорошо. Создается ощущение грандиозности. Мы сразу понимаем,что Скарпиа - это сила и могущество. Второй день подряд оркестр открывает оперу с "грязными" духовыми.

Очередная капитуляция Херманиса как режиссера. В третий раз после "Кози" и "Трубадура" он нам показывает картинки. В этот раз очень много картинок. Сцена разделена на две визуальные части - в нижний живут герои, а в верхней мы видим периодически сменяющиеся иллюстрации происходящего в требуемых декорациях. Это очень интересное явление. Херманис пытается режиссерские заботы перекинуть на других участников постановки - хореографов, художников и др. Здесь очень показательно сравнение с его же "Енуфой" Яначека. В "Енуфе" Яначека ему удалось визуализировать партию оркестра в танце. Вернее это большая заслуга Анны Сигаловой. Смотрится это на ура и послее этого даже музыка Яначека воспринимается по-другому. А вот в Тоске ему не удалось внести эти картинки в действие. Они ничего не добавляют. Уже и так всё есть в партиях солистов и оркестре. Хотя мы и видим скупую режиссуру в нижнем уровне, но музыка и солисты передают намного больше эмоций, чем мне говорят эти картинки. Музыка создает своё неповторимое настроение. Как дополнение они не работают. Еще мне сами картинки не понравились, они какие-то неуклюжие. Или это специально так сделано? Хотя глаза Магдалине художник нарисовал красиво. Если Херманис пытался перенести эмоции в картины, то это не удалось, т.к. их там нет. Они абсолютно плоские. Не думал, что скажу такую вещь, но лучше уж Дзефирелли смотреть, где всё по-настоящему, а не нарисовано.
Иногда, кроме иллюстрации происходящего действия, мы видим мысли или подсказки героям. Например, в первом акте, когда Скарпиа подкатывает к Тоске, то на экране мы видим крупным планом декольте Тоски. Далее во втором акте момент первой встречи Скарпиа и Каварадосси. Скарпиа требует от Каварадосси немедленного признания, где прячется Анджелотти. В картинках мы видим ребенка с пальцем у рта. В основной же массе картинки скучны и неинтересны.

По режиссуре в нижнем ярусе всё начинается стандартно по либретто: корзинка с едой, Тоска с цветами, леса для художника, потерянный веер и т.д. Во втором акте обычное развитие до арии Vissi d'arte. Тут включается режиссер. Тоска поет Висси обнимая Скарпиа, потом пытается его сразу убить, но входит Сполетта и на время прерывает её. Далее Тоска и Скарпиа обмениваются поцелуями, когда последний пишет бумагу об освобождении Каварадосси. После этого Скарпиа наклоняет на стол Тоску, стоя сзади неё. Начинает расстёгивать ремень своих штанов и тут Тоска вонзает ему в это самое место нож. Это единственная интересная сцена во всём спектакле, только выглядит она не к месту.

Третий акт. До прихода Тоски очень хорошо картинки совпали с музыкой. Сцена казни. Тут опять включается режиссер. Каварадосси надевают мешок на голову и убивают выстрелом из пистолета. Выглядит это странно. В самом конце Тоска замирает, становясь той самой картинкой.

texasec бы не понравилась сцена после убийства Скарпиа. Момент в музыке, где обозначено как Тоска ставит свечи и распятие. В нижнем уровне ничего не происходит. Тоска просто выпивает бокал вина. В верхнем ярусе вовремя появляется картинка в тот самый момент, когда мы слышим в музыке как Тоска ставит первую свечу. Далее картинка не меняется и мы слышим в музыке, как Тоска ставит вторую свечу и кладет распятие. Потом картинка меняется на изображение выбегающей Тоски. И опять мы слышим в музыке открытие и закрытие двери.

Кампе очень хорошо. Люблю её. Замечательно всё спела, но Зиглиндой в Байройте она мне понравилось больше. В паре с Сартори она немного проигрывает, потому что Сартори по-настоящему живет Каварадосси, а у Кампе видно, что она играет. Кстати, если кому интересно, то Vissi d'arte Аня спела штатно.

Сартори просто отпад. По другому и не скажешь. Он дает настоящий улёт. Когда в самом начале он спел свой первый момент, немцы даже не выдержали и начали аплодировать. Дальше в дуэте с Тоской он спел просто необыкновенно. Испытал катарсис. Очень люблю этот момент и он спел мне его сногшибательно. Интонирует невероятно. Поёт с небольшим натягом, таким образом апеллируя к певцам прошлого века. Он тебя забирает всего и полностью, ты забываешь обо всём и у тебя настоящее счастье. Такое могут дать немногие певцы. Вот только в начале у него была небольшая хрипинка в голосе. Потом стало меньше, но всё-равно иногда проскакивало.

Фолле хорош. Пел отлично, образ удался. Второй год меня радует. В прошлом году он мне хорошо спел Ганса Сакса в Майстерзингерах в Зальцбурге.

Ян Мартиник порадовал прекрасной игрой на сцене. Как будто Херманис не усмотрел, что он хорошо играет. Ведь у Херманиса должно быть всё основное в картинках.

Collapse )